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　　大家好，我是娱乐资本论创始人吴立湘，很高兴在我们成立十周年的时候，能有这么多朋友一起回首过去，畅享未来。我准备说个暴论，如果说的不够严谨，请大家一笑置之。

　　大家应该去年经常在网上看到一句话，叫做质疑东北、理解东北、成为东北。实际上，他指的就是一种社会现象：整体地区陷入低生育率、年轻人热衷考公以及社会老龄化，同时许多城市老年人因为现收现付的社保制度的关系，他们退休工资往往要高于刚毕业几年的年轻人。

　　听到这里，我希望大家不要悲观，因为纵观东北过去二十年的故事，我们会发现，这其实是娱乐产业的大机遇。

　　首先，我们仔细研究一下东北人的集体选择，第一个就是，集体扑向第三产业，尤其是文旅娱乐产业。

　　最近哈尔滨有多火大家应该知道，3天收入近60亿，整个冬天，大家预期他今年整体旅游收入会超过500个亿。要知道，2022年，哈尔滨一年的GDP为5490.1亿元。为什么尔滨这一次这么努力呢？因为，只有文旅产业、娱乐产业才能承载就业人口，才能支持住东北。而且旅游的收入是能直接进入到每个老百姓口袋的。

　　2022年我国总就业人数7.3亿人，第一产业1.7亿人，第二产业2.1亿人，第三产业3.5亿人，三大产业就业率分别为24%，29%，47%。第三产业的占比，在欧美一般是70%以上。

　　另外我们现在随着去全球化、工业化推进遇到了瓶颈，第二产业本身也无法容纳更多的就业人口，像黑龙江的二产产值从2000年的57%掉到2022年的29%。

　　即使我们得工业化取得了惊人的发展，但工业界有一句话叫做“机械化换人，自动化减人，智能化无人”，这本身也意味着就业需求的降低，对我这个PPT就是AI写的，这就是“智能化无人”的最佳体现。

　　因此，我们可以发现对东北旅游的印象是从车船店脚牙的雪乡，到现在让南方小土豆感到宾至如归的“你的尔滨”，说真的，哈尔滨再不努力必一运动，就不行了啊。

　　另外站在金融角度，我们可以发现中国整体即将从生产、投资拉动改为消费拉动经济的模式。

　　大家具体看一个金融学公认的定律，费雪方程式：MV=PQ。M表示货币量，V表示货币流通速度，P表示价格水平，Q表示交易的商品总量。

　　大家发现没有，第三产业为什么价值那么高，就是因为他能促进钱流动的速度。即便生产不变，消费频次的增加、钱的流速加快也会让单位时间内每个人经手的钱增加，带来经济更加繁荣。

　　其实娱乐行业也是如此，我们来看一个最极端的案例：小程序剧。90集90分钟的小程序剧，付费点是：第12集，第27集，第50集。也就是说，一个小程序剧，他可以成功的让用户在短短90分钟时间内进行了3次付费，而它从制作到上线的周期往往只有一个月，这也就意味着资金效率的无限提升。

　　所以请大家不要嘲笑“重工业烧烤、轻工业直播”的东北，因为他们其实成功地在文娱领域，进行了一番摸索工作，并取得了非常辉煌的成绩。

　　90年代末，中国共有3000多万下岗工人，东北占了800万，恰逢海南房地产暴跌，因此那个时候年轻人闯广东，老年人买海南。2019年，东三省65周岁以上的老龄人口达到了将近1600万人，每年迁移到海南过冬的东北人，已经接近200万。在某一年三亚的调查中，外地购房者里，东北客户占到了79.6%。

　　可以说海南之于东北人，就如同耶路撒冷之于犹太人。许多东北人迁移到其他地区工作和生活，他们带去了东北的娱乐文化、餐饮习惯和生活方式。

　　那我们看看东北文化出海的成功案例吧，这些背后，往往也有着中国人出海的国际对应版：

　　简单借鉴一下我们认为的出海的核心战略吧，这也是互联网的前辈积累下的血的经验：

　　当然肯定很多人会问，如果只是看东北，是不是还缺乏一些产业链的思维。那如果从产业链角度，我们也可以看看日本90年代后动漫行业是如何崛起的案例：

　　九十年代可以说是日本动画走向国际化的重要时期，《名侦探柯南》《灌篮高手》《美少女战士》 《樱桃小丸子》全球输出给青少年，全年龄市场则是《攻壳机动队》、《幽灵公主》，都在世界上打响了日本动画的名号。另外一个是《新世纪福音战士》。它的制作公司GAINAX脱身于同人社团，它发扬光大的制作委员会的形式。

　　1、文化因素和国家支持：日本的文化政策和政府支持也对动漫行业的崛起起到了重要作用，政府对动漫产业资助项目、推广活动和国际交流，以及将其作为文化出口的一部分，与其他国家相比，日本的动漫行业能够探索更广泛的主题，包括成人内容、复杂的社会问题和各种争议性话题。这种宽松的监管环境促进了创意的多样性和艺术表达的自由，加强了动漫在全球文化市场中的地位。

　　2、寻求身份认同：青少年和年轻成年人在寻找身份认同的过程中，往往会与动漫中的角色产生共鸣。动漫中的角色常常有着鲜明的性格和成长故事，观众可以通过他们的经历找到自己的影子，从而获得精神上的慰藉和认同感。

　　3、社交和归属感需求：随着动漫文化的发展，形成了庞大的粉丝群体和次文化圈子。对于许多观众来说，成为动漫社群、参与漫展，更是一种社交活动。在这些社群中，人们可以分享兴趣、讨论角色和剧情，从而获得归属感和社交满足。

　　4、情感寄托和心理疗愈：许多动漫作品通过深刻的主题和感人的故事，为观众提供了情感上的寄托。这些故事往往涉及友情、爱情、勇气和牺牲等主题，能够触动人心，为观众提供心灵上的疗愈。

　　5、逃避现实的需求：90年代后，日本经济环境变得更加复杂，许多年轻人面临着就业困难、社会压力和未来的不确定性。动漫作品提供了一个逃避现实、体验不同生活的平台。通过观看与现实不同的虚构世界，观众能够暂时忘记现实生活中的困扰。

　　6、教育和人才培养：日本政府还支持相关的教育和人才培养计划，鼓励年轻人学习动画制作。许多大学和专业学校提供动画相关课程，培养了大量的动画人才。

　　7、知识产权保护：日本政府在知识产权方面实施严格的保护政策，确保动漫创作者的权益得到合法保障。这不仅激励了创作者的积极性，也为动漫行业的健康发展提供了法律基础。

　　8、行业协会和组织的支持：政府支持成立了多个行业协会和组织，如日本动画协会等，这些组织协助政府制定行业标准、促进行业交流，同时也为动漫制作公司和个人提供支持和资源。

　　好了以上都是AI回的。我就不多说了。但我想说的是，有些事情连AI都知道，我们作为万物之灵更应该努力践行。而“质疑东北、理解东北、成为东北”或许只是一个梗，但无论社会如何发展，人的精神需求是亘古不变的，所以接下来的十年，娱乐产业的发展一定会更好才对。

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